《远涉帖》及其书法浅析
《远涉贴》位于石门栈道风景区的西门文化广场诸葛亮挥师北伐群雕旁，是2005年由石门栈道风景区旅游开发有限公司，从上海市博物馆《远涉帖》的真迹上拓取稿件复刻于景区。上海博物馆碑帖研究专家陶喻之研究员在研究古代碑帖过程中，于清代集帖间发现湮没已久的三国诸葛亮书迹《远涉帖》刻帖。章草二十七字作：“师徒远涉，道路甚艰，自及斜褒，幸皆无恙。使回，驰此，不复云云。亮顿首。”事经披露，在近日召开的全国第十三届诸葛亮学术研讨会上引起轰动…
译文如下：部队一路长途跋涉非常艰辛，幸好来到了褒斜栈道的入口处，大家都安然无恙，在此，派使者回去送上此贴，就不在另外行文了，亮顿首。
《远涉帖》是一封家书，这是诸葛亮写给其兄诸葛瑾的一封信，由于诸葛亮婚后没有儿子，诸葛瑾将次子诸葛乔过继给诸葛亮。在北伐战争中，诸葛瑾身先士卒，瑾诸多担忧，为使其哥安心，诸葛亮多次写信安抚，此贴就是乔北伐归来，亮给瑾报平安的一封家书。
有人说此贴是诸葛亮的亲笔手书，但是仅从字体看来，此书并无汉隶之意。关于书法究竟何时成长为一门艺术，也算个学界争议的问题吧，但多数学者所以支持“东汉末年”的说法。书法在东汉末年终于开始摆脱“实用”目的的考虑，隶书已然登峰造极，章草等体也开始流行。经由三国，终于在魏晋时期大放异彩，真、行、草完全成熟，而《远涉贴》明显已露楷书和今草笔意，可见并非是三国时期蜀汉丞相诸葛亮亮的亲笔手书。
现存的《远涉帖》刻本据已佚题跋可知，书帖相传系东晋大书法家王羲之临仿丞相真迹的唐代钩摹本的清代刻帖，这个版本保存了大部分的原作面貌，因为王羲之那种级别的书法家在临摹时肯定最注重的是捕捉神韵，唐太宗崇拜王羲之，曾经下令大肆收购王羲之手迹，还命大臣临摹下来，现存唐人钩摹本《兰亭序》就是那个时候的作品。皇帝看重，属下必定临得一丝不苟，所以今人在众多《兰亭序》临本中独独那个版本最接近原作风貌，同样道理，也可以认为唐代钩摹本的《远涉帖》当是高度还原了王羲之手迹的真貌的。
一个有趣的现象是世间并无丞相真迹流传，但他却一直颇享书名。 细观此作，几乎每一个字都是尖锋入纸，有明显顿笔，尖而果断，笔锋锐利，平添了一份清劲的韵致。藏锋、露锋，变化多样，各尽其妙，显示出作者处理的用心与细腻。笔画的转折有圆转也有棱角，如“师、远、涉、路、驰、复”运用的都是圆转的弧线，婉转而飞动，“徒、道、甚、恙”等字的转折便带有棱角，运笔速度也慢了下来，妍中有险，柔中有刚。作者还善于用点，许多字都用点代替了其他笔画，如“徒、路、皆、驰、不”，运用微调的本领，使一个字的内部多有变化，通篇气象葱茏。字体略长，结体上密下疏，紧守中宫，每一线条都干净、清洁，如同溪涧清流，没有丝毫杂质。
细看每个字的结构特有一种清韵和奇趣。《远涉帖》的尺幅不大，只是一封短笺，但字体并不因此显得紧缩。作者巧妙地利用字中的长划去牵引人们的视线，如“远、涉、路、斜、皆、无、顿”，长线条多，一字之内的牵扯就多，从而不时形成姿趣横生的险势，字与字之间顾盼流连，韵致宛然。《远涉帖》不像很多草书佳作那样，能够明显地看出前后风格变化和作者渐入佳境笔力舒展开来的心理轨迹，而是在“褒斜”的“斜”字上突然出现气息的起伏，最后一竖占了两个字的长度。 “斜”字那重若崩云的一笔，分明是道尽了“天狱”的辗转艰辛啊，看着这个字想到丞相当年亦是临书长叹，心里不胜唏嘘。他又在下面写道“幸皆无恙”，字美得像涟漪荡漾开去，接着是温润如玉的“使回驰此”，因拆分结构而显得梨花带雨的“不复”二字，都依旧是内敛的风韵，丞相的心思，仅仅只在“斜”字中得以窥见纤毫。“云云”下面便是衣带当风的楷书“亮”字，最后“顿首”两个字也很独特，一笔而下，完全摆脱了章草样式，使全篇呈现出聚散、平险的变化，风姿秀出。整幅作品的节奏便如泛舟江海，流畅处是旖旎光亮的碎波，到了“斜”、“亮”二字恰好似轻舟从浪峰跌落时那一瞬间的失神，让人看得屏住了呼吸。
